J9九游会官网解放军还没登陆文化已经横扫！各位老年朋友、军事爱好者以及关注时事热点的伙伴们，今天咱可得唠唠一件超有意思，还关乎两岸未来走向的事儿。您能想象吗？还没等解放军踏上宝岛的土地，文化就跟一阵旋风似的，席卷了整个岛！这股文化力量，悄无声息却又势不可挡，正一点点拉近两岸同胞的心，背后的故事，精彩着呢，听我给您慢慢道来。

　　就拿最近热播的古装剧《大奉打更人》来说，我有个在做文化交流的朋友跟我讲，这剧的评论区里，网友的留言那叫一个热闹。一开始我还纳闷，难道同胞也爱看这剧？嘿，事实还真是如此！其实，人钟情电视剧，早都不是啥新鲜事儿了。打从 2012 年《甄嬛传》在爆火后，《琅琊榜》《延禧攻略》《庆余年》等一部部佳作纷纷登陆宝岛，深受民众喜爱，成了两岸文化交流中一道格外亮眼的风景线 年代，那会儿拍了部《血战台儿庄》，在香港上映后，情报机构还专门为蒋经国搞到拷贝。蒋经国看后，对电影里蒋介石的形象都点头认可。不过那时候，多是观众追捧剧，像《流星花园》，那可是无数年轻人心中的“白月光”。可谁能想到，风水轮流转，随着电视剧制作水平“蹭蹭”往上涨，如今已然开启了“”之路，甚至可以说是“碾压”态势。

　　就说《甄嬛传》，2012 年在台首播，那阵仗，简直引发了观影狂潮。“甄嬛体”迅速风靡全台，什么“本宫乏了”“小主万福金安”成了街头巷尾的口头禅。更厉害的是，它一举打败了本土的收视冠军《康熙来了》！而且，这剧在八大电视台反复播放，一火就是十年。哪怕到了 2023 年春节，岛内八大电视还在不间断、马拉松式地轮播，观看次数高达 473 万，这纪录，在岛内那是相当惊人。据说，就连蔡英文那样的“”分子，私下里都在偷偷追剧。还有岛内“立法院”，绿营民代在审议议题时，居然也有人偷偷瞄着《甄嬛传》，这画面，想想都觉得滑稽。

　　《延禧攻略》也不甘示弱，在社交媒体上堪称吸粉神器。只要标题带上“延禧”或者打上#延禧攻略#的标签，浏览数轻轻松松就能上 3 万 +（这在，相当于的 10 万 + 热度）。它的火爆，从屏幕一路烧到社交网络、报纸电视台，甚至商场、餐厅、旅行社都跟着沾光。为了解读剧中服饰、妆容、小吃，方面还专门请国学专家出马，您瞧瞧这影响力。

　　再看《琅琊榜》，在岛内一直长盛不衰，重播不断，收视率居高不下。台媒报道说，90%的人都看过这部剧。还有最新的《庆余年 2》，更是在掀起收视狂潮。5 年前《庆余年 1》就攒下一批忠实观众，第二季一播出， APP 还没上架呢，大家就纷纷跨海追剧，直接把它刷到“雅虎奇摩”的“影视剧排行榜”第一名。

　　电视剧看得过瘾，网友自然想跟同好交流，微博、抖音、小红书等平台上，繁体字留言随处可见，两岸网友热烈讨论剧情走向、演员演技，追剧不再是孤单的事儿，而成了两岸交流的纽带。抖音、小红书用多了，同胞发现，咱中国人自己研发的社交媒体 APP，比外国那些 FB、X 之类的好用太多。于是，社交媒体和娱乐软件迅速在走红。在小红书上学化妆穿搭、创意生活，在 B 站、爱奇艺追剧，在抖音刷短视频，成了不少年轻人的日常。

　　去年《科目三》神曲风靡，您去搜“ 科目三”，便能看到年轻人在街头、校园欢快起舞，那场面，就像是两岸年轻人来了一场跨越海峡的“舞统”。而且，网络语言也以前所未有的速度席卷岛，“芭比 Q 了”“吓死宝宝了”，虽说在有点过气，可在，仍是不少年轻人的顺口溜。

　　这下，当局可急了，跳出来污蔑这是的“文化”“认知作战”，把出品的网络社交 App 视作“洪水猛兽”，声称这是用生活化方式对青少年“渗透”。但他们这招没啥用，同胞依旧照追剧、照用 App，甚至还有人专程来旅游，打卡电视剧拍摄地，在 App 上当网红呢。

　　这就引出个有趣的问题：为啥电视剧、App 等文化载体，在对怀有敌意的能如此火爆？

　　一方面，是文化的强大力量。咱过去常念叨文化输出，其实中国对外国真正有显著文化输出成效的，是东南亚一带，像越南、泰国、马来西亚、新加坡。为啥呢？这些国家本就身处儒家文化圈，对源远流长的中国文化接受起来相对容易。就拿去年爆火的《黑神话：悟空》来说，欧美人玩，得先恶补《西游记》，可东南亚经历过“西游文化”熏陶，理解起来就顺畅多了。不过，即便如此，语言隔阂仍是文化输出的一大阻碍。看看韩剧，虽在亚洲火爆，但中日泰剧的制作数量并未受冲击，毕竟文化差异摆在那儿，本土观众对本土语言连续剧的需求始终稳定，只要错位竞争，就有市场。

　　但和不一样，那可是同文同种，一点文化隔阂都没有。大部分人认繁体字没啥障碍，就像咱们小时候看的《还珠格格》字幕，不就是繁体字嘛。同样，人认简体字也轻松。而且双方扎根于中华文化，在内容创作上极易引发情感共鸣。就说《琅琊榜》，本质是部权谋剧，回顾中华民族五千年王朝史，权谋争斗贯穿始终。这种根植于中华权谋文化，以“阴阳之术”“杯酒释兵权”“挟天子令诸侯”为表现的作品，外国人理解起来费劲，可同胞呢，身为中华儿女，对传统权谋文化熟悉得很，精彩剧情自然吸引力十足。《甄嬛传》也是后宫版的权谋剧，观众看得津津有味。再如《庆余年（第一季）》中范闲醉酒吟诗，人看到那些诗词，就像看到小时候语文课本里的老朋友，会心一笑。这就是文化同源的威力。

　　的社交媒体同样因文化相通，让同胞无障碍接纳。以小红书为例，上面的美妆、时尚、旅游、美食等内容，贴合中国人审美，人一看就喜欢，谁不爱美、不爱探索美好生活呢？要是人用美国 App 搜美妆，搜出的多是美籍华人那种“眯眯眼”妆容，谁乐意模仿？这便是文化相通的魅力。

　　另一方面，是流行文化的“碾压”之势。文化流行历来是强势文化占上风，不过因文化隔阂，弱势文化也有生存空间。但和之间没有这层隔阂，流行文化自然毫无阻碍地涌入，把文化产业冲击得七零八落。

　　还看电视剧领域，上世纪 90 年代，台剧风靡两岸，《婉君》等作品引发广泛回响，两岸合拍的《还珠格格》更是收视爆棚。2000 年起，偶像剧迎来黄金年代，《流星花园》火遍。那时出道的艺人，像周杰伦、罗志祥、吴宗宪、林心如、霍建华等，至今仍广为人知。可大概从 2010 年开始，电视剧崛起，台剧就走起了下坡路。为啥呢？经济基础决定上层建筑，没钱难出佳作。市场狭小，过去文化产品想盈利，只能开拓海外市场。起初还行，可后来台剧遭遇韩剧、剧双重挤压，海外市场受挫，只能自产自销。但就 2000 多万人口，就算全民追剧，又能消化多少？

　　为了不赔钱，台剧只能压缩成本。当下，台剧一集成本约 190 - 230 万台币，折合人民币 40 万左右，大咖加盟的剧集预算也高不到哪儿去。这点钱放在内地，连大牌明星一集片酬都不够付。成本压缩带来两大问题：一是制作质量下滑，服化道只能凑合，像《琅琊榜》那般考究的服装、布景，台剧望尘莫及，整体质量大打折扣；二是人才流失严重。成名艺人、编剧、导演、制作人纷纷奔赴内地拍戏，横店影视城随处可见扎堆的艺人。为啥？内地有钱啊！2012 年，《甄嬛传》制作费平均一集新台币 650 万，是普通台剧的三倍有余；2018 年的《如懿传》更是高达每集新台币 1500 万元，是剧的五六倍！片酬自然也高，周迅靠《如懿传》拿了 9500 万，杨颖靠《孤芳不自赏》拿了 8000 万，即便限薪令后，内地一部剧拿三四千万片酬也不稀奇。反观，演员林依晨单集 40 万台币（约人民币 8 万），贾静雯 30 万（约人民币 6 万），许光汉更是只有 1 万人民币一集，和内地演员张译一集 70 万人民币相比，差距悬殊。台剧没钱请好演员、做不出好场景，战斗、枪械场景像过家家，满眼小确幸、情情爱爱，缺乏力量感与宏大叙事，被陆剧碾压也就不足为奇了。如今，国语电视剧产量锐减，一年仅 10 部左右，2000 年代初可是有 200 部呢。毫不夸张地说，人对国语连续剧的需求，基本被电视剧取代了。

　　不仅电视剧，的互联网行业也被拉开差距。曾经，电子工业领先，3G 和 4G 服务起步早，可却没诞生知名互联网企业。互联网行业蓬勃发展，BAT 领航，后有字节跳动、小红书崛起。为啥呢？互联网行业靠流量变现，广告、电商、游戏模式都需巨额流量。总人口才 2300 万，一个 App 用户超 10 万就不得了，哪能孕育出日活上亿的抖音？规模受限，盈利模式单一，这是先天短板。

　　再者，的流行文化，靠行政手段根本禁不住。当局急得跳脚，可又无可奈何。管电视剧主要靠两个部门：“文化部影视及流行音乐产业局”采取配额制，一年最多引进 10 部剧，还刻意选古装剧，避开都市剧，生怕人看了繁华心生向往；“通讯传播委员会”(NCC)则限制影视 App 在落地，比如通过法规处罚电信运营商，防堵爱奇艺等平台。可有用吗？没用！电视剧照样在四处流传。就拿爱奇艺来说，虽未在落地、设分公司，但用户多达 600 万人，占人口四分之一。他们通过谷歌或苹果应用商店下载安装，充会员找欧锑锑娱乐代理。就算当局封禁 IP，爱奇艺海外版服务器在香港，人访问香港 IP 不受限；就算封了香港 IP，还有盗版 App 呢，免费又难封禁，网盘盗版影视资源更是防不胜防。

　　各类 App 也是如此。抖音每日海量内容经算法筛选，从 2 亿条视频中挑出精品，内容丰富、质量上乘，评论区还能无障碍交流。人发现，相比有文化隔阂的 Tiktok，“陆抖”更好玩，IP 为“中国”的用户频繁现身评论区。人涌向生活、资讯、社交类 App，导致本地内容创作乏力，没有精品满足精神需求，只能依赖文化产品。2022 年，“国安部门”想禁抖音，却被民代喷回，为啥？禁了就没替代品，民众不答应。像短视频平台，当局砸钱也解决不了问题，只能眼睁睁看着流行文化在生根发芽。

　　其一，破除信息茧房。过去，当局把控主流媒体，亲绿媒体充斥，传播“”理念、抹黑。航天成就被诋毁，新闻报道专挑落后面，搞得民众以为还是穷乡僻壤，吃不起茶叶蛋、方便面。如今，通俗流行文化冲破信息壁垒，年轻人看盗版都市剧，见识到的高楼大厦、先进城建；看新闻，了解发展目标与施政理念；刷短视频，领略真实风貌。绿营网红钟明轩就是例证，他原本不信发达，来北京、上海旅游后，惊叹“科技发达”“东西好吃、城市发达、人蛮热心”，虽遭绿营网军攻击，却也撕开了当局的虚假面纱。

　　其二，维持统派比例。有人觉得人看剧、用 App 不代表支持统一，就像中国人看日本爱情动作片不代表喜欢日本。实则不然，统派有新旧之分。老统派主张以主导统一中国，用、三义等，如今已边缘化，多是老人，年轻人寥寥，统派比例降至 10%左右。若老统派凋零，“急独”风险大增。但奇怪的是，统派比例并未大幅下跌，新统派悄然崛起。细算文化输出时间节点：2012 年《甄嬛传》入台，2017 年爱奇艺海外发行业务启动，2018 年抖音攻入，2019 年小红书进入。新统派多是受流行文化熏陶的 00 后，他们更认可J9九游会，希望统一。如 2023 年亚太大师运动会上，跆拳道选手李东宪领奖时高举五星红旗，彰显新统派勇气。随着时间推移，受单方文化熏陶的 10 后成长，统派比例有望继续上升，稳住局势，为解决问题争取时间。

　　其三，拉近人心，为统一后治理奠基。当下，军事实力碾压台军，众人目光渐转至统一后治理难题。回顾香港回归，虽主权回归，人心却未完全归附，修例风波便是例证，明明利好政策，却被曲解、放大，引发动荡。与分离 70 多年，受敌意宣传影响，认知逻辑、社会治理观念不同，若贸然统一，美国挑拨下，民众易误解政策，甚至可能出现“”死硬分子打游击，普通民众不配合解放军清剿的乱象，治理难度极大。但若提前借文化输出占领文化市场，潜移默化影响认知，培养统一民族意识，辅以经济、产业扶持，至少能减少捣乱人群，若有民众协助解放军，更是幸事。

　　文化统一悄然发力，代价小、效果深，当然，光靠文化不够，还需辅以穷台战略，逐步削弱优势产业，摧毁经济支柱，让民众渴望变革，不满当局，加上文化渗透，要求统一的呼声自会高涨。按当下趋势，再过 6 - 8 年，统派占比有望升至 20%，为北平模式解决问题筑牢根基。

　　那么问题来了，文化统一之路是否会一帆风顺？当局还会使出哪些幺蛾子阻拦？又该如何进一步优化文化输出策略？未来两岸文化融合还会碰撞出哪些火花？咱们不妨在评论区畅所欲言，一起探讨这关乎两岸未来的大事。

　　2. 相关影视资料：《甄嬛传》《琅琊榜》《延禧攻略》《庆余年》《大奉打更人》等影视剧介绍及报道